丘比特、维纳斯，那些欧洲文艺复兴时代的爱情鬼话通通下架。摄影主题项目《爱情保鲜包》，对现世中的红男绿女的情爱故事赋予全新诠释。署名为Photographer Hal的日本鬼才摄影师川口晴彦，别出心裁地将21世纪的爱情故事一一打包。他以日本新生代摄影师的次文化触觉，把摄影与漫画语言相互融滙，以真空保鲜打包的方式封存世间的爱情百态，看似是无厘头，但似乎又另有深意。长久以来，日系漫画文化在日本社会上有着深厚的土壤，这些被称为「讽刺喜剧」的舞台文本，以佻皮抵死又带点毒舌，素来别树一帜。这种渗混着生活中的琐事，透过角色一针见血的黑色幽默，让人感到好笑又引发共鸣。川口晴彦的《爱情保鲜包》是一种时下的狂野论述。他以真空包装的方式呈现红尘俗世中的男欢女爱，在密封的空间里，既是互相依存又是互相挤压。在侧面意义下，恰如波兰社会学家鲍曼Zygmunt Bauman对现今社会人际关系「液态现代性」的描述：讯息化时代悄然扩张，原有的生活秩序出现变化，固有的人际网络不断断裂不断变更，人际纽带不再着重紧密扣紧，万事都在流动，随时都可以松绑，人生路向浮动不定。永恒太奢侈了，承诺也太沉重，于是爱情变成了浆糊——我们比任何时代都更渴望它，却也更容易变得稀薄无味，天长地久的故事不再。摄影师以影像作为媒介，照片便是他对现世的独白。日本新生代的摄影家远离前辈们的严肃主题及宏大叙事，而是以「小叙事」方式聚焦于个体的切身经验。《爱情保鲜包》属于21世纪的浮世剧场，川口着力于在生活的边缘地带开辟新境，以无厘头而漫画化的视觉创新，让平平淡淡的日常故事显得戏码十足。面对这些属于我们这个时代的爱情标本，若梁山伯与祝英台、罗密欧与茱丽叶在这面时代的哈哈镜前，或许也会大力点个“赞”。——策展人：秦偉

神话归于隐喻，摄影归于纪实。《北冥传说》从远古神话的意象出发，游走于有形与无形、真实与虚构的边界。艺术家藉由摄影这一媒介，将两种看似对立的元素——现实与神话——巧妙交织，开启了一个关于时空、历史与想像的深层对话，是次展览所带给我们的启示；摄影之眼，不止于表象，而是通往时空的远见。

朱宪民这样说道：“那个特殊时期，许多照片都是摆拍而成的，但这并不是说这些照片就不真实了。相反，这恰恰是另外一种真实。”