《星月》呈现的是生活的日常细节，是真实生活的碎片，表现了一种超越时间性、意义性的“空”。寂寥、神秘、沉静、素雅，简洁画面像一张张褪色的明信片，带来一种深入人心的禅意。通过《星月》，摄影艺术家杨延康拓展了中国现代摄影艺术语言的实验探索范围，开创了一种具有启示性意义的实践摄影艺术认知方式，体现了“万物与人同在”的思想。他涉及三大信仰题材的作品，历史性地将其推至中国现代艺术史的显著位置，跻身于中国乃至世界一流的摄影艺术家之列。

遇见是句美妙的词，你在何时何地遇见？遇见什么？与何事何物相遇而让你难以忘怀？ 隆起的雪域高原沉稳而恒定，淡然平实的藏民族傍依自然的生活，本真地持续着历史的厚重，表达着信仰的虔诚，传承着生命的温暖，赋予深沉坚毅和宽广的胸怀。强悍的自然力及敬畏神灵使高原神秘奇幻，多少人着迷般的不断前往。高地是双重性的，地标的距离是精神高度都不可撼动。猎取美丽画面的发烧友只是过客，探寻影像灵魂的表述才能留痕。古往今来，尊贵的高地不缺对她的描述，独特的诠释才有深度的观看，当下高地的影像需要观念性的改变，否则你去百次千次都是枉然。山水依旧，信仰坚定，生活再改变，我们为什么要固执地去西藏高地？......

《時間的漫遊》是一個關於時間的獨白，亦是一次時間的旅程。全書由兩個章節集結而成，前章節的圖片以具像為主，後章節的圖像內容近乎抽象表現。原圖片取自早年我在法國留學時拍下的照片，現在回望這些照片就像是昨天的事，但卻已是相隔三十多個年頭。由於種種原因，這批封存多年的圖片，當中有不少已經黴壞；雖是如此，反過來倒減省了那些框框條條的束縛，圖片的詮釋空間亦變得更自由開闊。面對這批失效的圖像，沒有時間與記憶的牽纏，我不禁要問，攝影的本質又是什麽?這讓我不斷思索。在《時間的漫遊》的圖片和文字之間，我嘗試回溯時間，探問心與物的關係，在既有且無的時間刻度中，身臨的現象正倏生倏滅，攝影可以是一種思考，一種生命與存在的感應。攝影、文學，二者有著密切的關系，但又不盡相同。我要把詩學的大門打開，將圖像與文字特有的魅力及元素存放於內，讓生命的感知、感悟匯流其中，在這個失重的時代 留下註腳。